Ma musique
Current mood: triste d’être loin de son aimé
bonjour à vous
Pour plus de clarté j'ai supprimé les players de ma page ,pour les concentrer ici . bonnes écoutes ...
voici une sélection de diffèrentes humeurs musicales à des periodes differentes de ma vie entre 2001 et 2005
Les coopérations sonores (remixs et participations d'artistes de tous horizons ,une selection qui ne cherche qu'à evoluer à travers les fils de la toile qui l'agrandirait )
25eme dimension(mental techno recherche des vieilles racines originelles transfigurées par le beat repetitifs comme un hadra ou un Zikr moderne d'où ,"l'immuable dans le muables" une expérience vécue il y a quelques années ,qui se retranscrit ici en musique )
KO&tnik prononcé : chaos ethnique (electro acoustique invitation au voyage cognitifs et à la recherche originelle en son sein ,par le voyage en son moi profond relié aux passé transgénérationel )de nombreux instruments ont été samplés ,joués ,trafiqués ,c'est une véritable initiation après de nombreuses années juste assis sur une chaise à jouer avec des synthés ,une souris et un ecran qui d'un coup sont devenu très rebarbatifs au yeux des possibillitées infini de l'acoustique et de ces nouveaux mélanges et surtout de ces perspectives sur l'antérieur ...
o)(m (humeurs amoureuses spontanées traduites en musiques ,impossible de le dire en vrai aux concernées à cette période là ...) "boire les sens d'une feminité nocturne" (2004)
ko &tnik "a freak beetwen all the roots" (electro acoustique ,un homme perdu aux milieux de ces racines ,un long projet toujours en cours sur le parcour d'un nomade du son ,parcourant les contrées à la recherche de son identité passée .un fonctionemment créatif toujours dans le même esprits ,cherché à assimiler des instruments pour retranscrire ces émotions sont ressentit ,malgrés que l'on n'ai reçu aucun enseignement dessus ,une methode autodidacte pour chercher ceux avec lequel on a le plus d'affinités .ces compos là sont le fruit de croisement electronique pour le montage et acoustique pour l'enregistrement ,d'on nombreux instruments fabriqués de manière expérimentale ...
voilà une petite visite de mon univers , encore de nombreux morceaux (+500 ) exutoires ,spontanés , non réflechis dorment dans les classeurs peut être se joindront t'ils ici i ils trouvent auditeurs ... Merci de vos écoutes ,conseils ,critiques ,avis ....
portofolio grafique
Current mood: seulement qu’une moitié
voici un petit portofolio de quelques une de mes compositions graphiques sous le pseudo "dmode gfix" un moyen d'expression numérique fait de 3d, de montages ,de photos pour illustrer mes travaux musicaux
introspection voyage initiatique dans l’etre
Current mood: artistic
soirée projection de "introspection "(un voyage initiatique dans l'etre ) a travers musiques et clips videos réalisés par O)(M
representation sur Paris unique le dimanche 21 octobre dans un lieu singulier :le pin'up
http://www.myspace.com/lepinup 13 rue tiquetonne paris 2 derriere les halles,metro etienne marcel,ligne 4 zone pietonne derriere chatelet les halles à partir de 19h30...
agreable moment de decouverte a vous et virtuellement votre ....
situé dans un canal lumineux traversant les dimensions grace à la distorsion temporelle d'un fluide endocrinien ,la phrase du vent cosmique se fait entendre .
"ce qui est ici est deja passée ,ce qui est devant nous appartiendra .mais le plus important c'est la contemplation du maintenant ."
dans ce canal ,l'onde se propage plus vite que la lumiere elle meme ,permettant l'anticipation la clairvoyance .La relativé restreinte butte enfin contre ces limites ...
dans cette bulle qui devient sous les yeux de l'ame , une expansion perpetuelle due au mouvement .
musique :25eme dimension clip et montage :project O)(m
bon visionage et bonne ecoute Kibra hacha reviendra ?
petite ode visuel a l'ocre d'or electrique un ton si emprunt de l'oxyde ferreux sous tension qui la compose .
grace a la ballade dans un shinjuku modifié et matte paintisé ,ramené par image par notre ami Telemak lors de sont precedent aller vers les nipponeries et leur citée d'or (electronique)
clip et musique o)(m credit photo originale Telamak remix d'un morceau de Twent (sent touch)
pas d'explication premiere sauf la comparaison au cause de la naissance de l'epilespie . L'image de maladie mentale qui lui est souvent associée est due au fait que, au cours des crises, certains malades peuvent présenter des troubles du comportement, mais l'épilepsie n'altère en rien les capacités intellectuelles. Une fois sur deux, elle débute dès l'enfance. Les causes en sont multiples et encore mal comprises. On sait que la fatigue, le stress physiques et/ou psychiques, les excitants (alcool, tabac, café, thé), certains bruits permanents ou anormaux, l'éclairage stroboscopique ou le jeûne peuvent favoriser l'apparition d'une crise.
Selon le professeur René Souleyrol : " Les atteintes du corps, la honte des chutes, la confiscation du temps, la limitation des plaisirs, le voile sur l'intelligence, les entraves à la liberté, le rejet des autres, les difficultés scolaires, la peine des parents participent à la souffrance des épileptiques. ".
Il n'existe pas une mais des épilepsies. La diversité des causes-origines des troubles subis par chaque individu, du lieu du cerveau où se manifestent les dysfonctionnement électriques, leur plus ou moins grande résistance aux traitements, la diversité des crises induites, de leur ryhtme, des handicaps générés, de leurs conséquences sociales, font que chaque épileptique vit une épilepsie mais n'est pas malade de l'épilepsie. Le pluriel s'impose dans l'évocation sociale ou publique de ces troubles neurologiques handicapant leurs victimes. (merci Wiki pour l'explication)
voici donc le premier essai avec le travail et les photogrames de "Rodolphe Bessey"
Ce video-montage est basé sur un de ces "photogrames" accompagné d'une composition ambient , mettant en scene le regard d'une personne dans une grotte où ,cette peinture rupestre aurait pu etre dessinée .
La comprehension de cette personne vers les sons interieur et exterieurs ,dans un environement proche ou eloignés ,etant modifiés par l'absorption lors d'un rituel initiatique,d'un psychotrope puissant. L'aident à basculer dans un etat second de perception .
La vision de ces images ,et le melange due a cette substance psychotrope se diffusant en lui . Lui permettent d'en decrypter un message. comme parvenu de ces ancetres ...
le qui je suis ,c’est deplacé pour plus d’intimité
Current mood: artistic
bonjour a tous , pas grand chose sur moi ,mais un peu plus sur une partie de mon travail
fruity loops addict 7ans de toxicomanie avancé dans le junk log sans decrocher reconvertit a l'acoustique depuis peu
pour chercher de nouvelle voie dans l'effet recherché la "transe extatique" , l'hypnose ,et l'effet de captivité avancé de la pensée .
Comme on fait certaines musiques des maitres du genre ,dont certain ont disparu trop precipitament (in memory of curley) sans terminer de trouver les clefsa cette voie mystique. D'autres encore là ...milite pour ce son d'epoque epique qu'etait la freeparty des pionners du genre les spiral 23 (pourquoi 23 je ne le sais toujours pas 23 trip ...ou la signifiaction en numerologie LoOl)
l'arrivé du net dans ma chaumiere(2006) va peut etre m'eclairé vers de nouvelle destiné En tous cas la Musique electronique as toujours été pour moi , depuis le debut ,comme la seul religion sans mot et sans ecrit ,qui puisse etre comprise et capter l'entendement de tout un chacun .
si ,sensisibilitée et longueur d'onde se melent ,dans les meandres des sonoritées synthetiques ,en fusionnant et s'identifiant à celle ci .
mes orientations ont beaucoup changées depuis le debut mais je continues mon experience de la connaissance tous les jours ,car au commencement etait le bruit ...
György Ligeti est une inspiration profonde dans mon ambient depuis les ecoutes de son travail pour les films de Stanley kubrick ,et des pieces philosophiques comme : poeme symphonique pour 100 metronomes ,c'est pour sa que se projet proposé par mon ami musicien electroniques Eric K21 m'a fait extremement plaisir ,et je remercie aussi l'initiative de Topher meme si l'inspiration de "Ligeti" ne peut se resumer en un seul morceau . ( O)(M shinjuku theatre )
alors qu'une piece etait consacré (une piece de 1h48 sorte de voyage acousmatique dans le tréfond de l'etre ) player en mode lecture automatique :
une vrai reflexion sur la vie et la mort a travers le support bruitiste et musical . "chaque battement est une fraction d'un temps evoluant a sa vitesse synonime ou metaphore de "vie" physique differentes ,chacun et chacune peux s'identifier a un de ces battements , mais quel est le notre ?
un de ceux qui particpent au global brouha ,ou un de ceux qu'on isole par l'oeil directif de la camera ?
en tout cas sachons que ce battement s'arrette sans repartir .
cette piece etait passé a la tv sur arte en 2004 , merci arte toujours et merci François miterrand "
voici un documentaire (un des seuls) sur ce maitre de la mise en climax :
et pour finir un court metrage ou la musique "Shinjuku theatre" a été adaptée, pour aborder le sujet de la presurisation des villes sur l'homme qui peut se traduire d'une façon synthetique par "on tue la vie" ce film original a été réalisé lors d'un voyage au Japon par Telemak ,un personnage mysterieux aux talents multiples dans le montage et la réalisation de film Humain :
une petite envie de partager un recueil que j'ai particulierement apprecié il y a quelques années,et dans lequel je puise encore maintes inspirations . un vrai precurseur contemporain de Chladni et du mouvements electroacoustique en 1913 (pierre bastien et chercheurs de sons n'ont qu'a bien se tenir :) ,une ecriture poetique presque acousmatique de ce veritable art de l'ecoute et de la reproduction des bruits par leur compostion tonale simple ou complexe et rythmique ou pluri rythmique grace a ces machines orchestre" intrarumatori" . Maitre Luigi rusollo
L'ART DES BRUITS Manifeste futuriste Luigi Russolo
A mes chers et grands frères futuristes Marinetti, Boccioni, Piatti, Sant'Elia, Sironi, qui pendant la prise de Dosso Casina, sur les flancs du Mont Altissimo, appréciaient avec moi l'exaltant enharmonisme bruitiste de nos 149.
Mon cher Balilla Pratella, grand musicien futuriste,
Le 9 mars 1913, durant notre sanglante victoire remportée sur 4000 passéistes au Théâtre Costanzi de Rome, nous défendions à coups de poing et de canne ta Musique futuriste, exécutée par un orchestre puissant, quand tout à coup mon esprit intuitif conçut un nouvel art que, seul, ton génie peut créer : l'Art des Bruits, conséquence logique de tes merveilleuses innovations. La vie antique ne fut que silence. C'est au dix-neuvième siècle seulement, avec l'invention des machines, que naquit le Bruit. Aujourd'hui le bruit domine en souverain sur la sensibilité des hommes. Durant plusieurs siècles la vie se déroula en silence, ou en sourdine. Les bruits les plus retentissants n'étaient ni intenses, ni prolongés, ni variés. En effet, la nature est normalement silencieuse, sauf les tempêtes, les ouragans, les avalanches, les cascades et quelques mouvements telluriques exceptionnels.
C'est pourquoi les premiers sons que l'homme tira d'un roseau percé ou d'une corde tendue l'émerveillèrent profondément. Les peuples primitifs attribuèrent au son une origine divine. il fut entouré d'un respect religieux et réservé aux prêtres qui l'utilisèrent pour enrichir leurs rites d'un nouveau mystère. C'est ainsi que se forma la conception du son comme chose à part, différente et indépendante de la vie. La musique en fut le résultat, monde fantastique superposé au réel, monde inviolable et sacré. Cette atmosphère hiératique devait nécessairement ralentir le progrès de la musique, qui fut ainsi devancée par les autres arts. Les Grecs eux-mêmes, avec leur théorie musicale fixée mathématiquement par Pythagore et suivant laquelle on admettait seulement l'usage de quelques intervalles consonants, ont limité le domaine de la musique et ont rendu presque impossible l'harmonie qu'ils ignoraient absolument. La musique évolua au Moyen Age avec le développement et les modifications du système grec du tétracorde. Mais on continua à considérer le son dans son déroulement à travers le temps, conception étroite qui persista longtemps et que nous retrouvons encore dans les polyphonies les plus compliquées des musiciens flamands. L'accord n'existait pas encore; le développement des différentes parties n'était pas subordonné à l'accord que ces parties pouvaient produire ensemble; la conception de ces parties n'était pas verticale, mais simplement horizontale. Le désir et la recherche de l'union simultanée des sons différents (c'est-à-dire de l'accord, son complexe) se manifestèrent graduellement : on passa de l'accord parfait aux accords enrichis de quelques dissonances de passage, pour arriver aux dissonances persistantes et compliquées de la musique contemporaine.
L'art musical rechercha tout d'abord la pureté limpide et douce du son. Puis il amalgama des sons différents, en se préoccupant de caresser les oreilles par des harmonies suaves. Aujourd'hui, l'art musical recherche les amalgames de sons les plus dissonants, les plus étranges et les plus stridents. Nous nous approchons ainsi du son-bruit. Cette évolution de la musique est parallèle à la multiplication grandissante des machines qui participent au travail humain. Dans l'atmosphère retentissante des grandes villes aussi bien que dans les campagnes autrefois silencieuses, la machine crée aujourd'hui un si grand nombre de bruits variés que le son pur, par sa petitesse et sa monotonie, ne suscite plus aucune émotion. Pour exciter notre sensibilité, la musique s'est développée en recherchant une polyphonie plus complexe et une variété plus grande de timbres et de coloris instrumentaux. Elle s'efforça d'obtenir les successions les plus compliquées d'accords dissonants et prépara ainsi le brait musical. Cette évolution vers le son-bruit n'est possible qu'aujourd'hui. L'oreille d'un homme du dix-huitième siècle n'aurait jamais supporté l'intensité discordante de certains accords produits par nos orchestres (triplés quant au nombre des exécutants); notre oreille au contraire s'en réjouit, habituée qu'elle est par la vie moderne, fiche en bruits de toute sorte. Notre oreille pourtant, bien loin de s'en contenter, réclame sans cesse de plus vastes sensations acoustiques. D'autre part, le son musical est trop restreint, quant à la variété et à la qualité de ses timbres. On peut réduire les orchestres les plus compliqués à quatre ou cinq catégories d'instruments différents quant au timbre du son : instruments à cordes frottées, à cordes pincées, à vent en métal, à vent en bois, instruments de percussion. La musique piétine dans ce petit cercle en s'efforçant vainement de créer une nouvelle variété de timbres. Il faut rompre à tout prix ce cercle restreint de sons purs et conquérir la variété infinie des sons-bruits.
Chaque son porte en soi un noyau de sensations déjà connues et usées qui prédispose l'auditeur à l'ennui, malgré les efforts des musiciens novateurs. Nous avons tous aimé et goûté les harmonies des grands maîtres. Beethoven et Wagner ont délicieusement secoué notre coeur durant bien des années. Nous en sommes rassasiés. C'est pourquoi nous prenons infiniment plus de plaisir à combiner idéalement des bruits de tramways, d'autos, de voitures et de foules criardes qu'à écouter encore, par exemple, I' « Héroïque » ou la « Pastorale ». Nous ne pouvons guère considérer l'énorme mobilisation de forces que représente un orchestre moderne sans constater ses piteux résultats acoustiques. Y a-t-il quelque chose de plus ridicule au monde que vingt hommes qui síacharnent à redoubler le miaulement plaintif d'un violon? Ces franches déclarations feront bondir tous les maniaques de musique, ce qui réveillera un peu l'atmosphère somnolente des salles de concerts. Entrons-y ensemble, voulez-vous ? Entrons dans l'un de ces hôpitaux de sons anémiés. Tenez : la première mesure vous coule dans l'oreille l'ennui du déjà entendu et vous donne un avant-goût de l'ennui qui coulera de la mesure suivante. Nous sirotons ainsi, de mesure en mesure, deux ou trois qualités d'ennui en attendant toujours la sensation extraordinaire qui ne viendra jamais. Nous voyons en attendant s'opérer autour de nous un mélange écoeurant formé par la monotonie des sensations et par la pâmoison stupide et religieuse des auditeurs, ivres de savourer pour la millième fois, avec la patience d'un bouddhiste, une extase élégante et à la mode. Pouah ! Sortons vite, car je ne puis guère réprimer trop longtemps mon désir fou de créer enfin une véritable réalité musicale en distribuant à droite et à gauche de belles gifles sonores, enjambant et culbutant violons et pianos, contrebasses et orgues gémissantes ! Sortons ! D'aucuns objecteront que le bruit est nécessairement déplaisant à l'oreille. Objections futiles que je crois oiseux de réfuter en dénombrant tous ]es bruits délicats qui donnent d'agréables sensations. Pour vous convaincre de la variété surprenante des bruits, je vous citerai le tonnerre, le vent, les cascades, ]es fleuves, les ruisseaux, les feuilles, le trot d'un cheval qui s'éloigne, les sursauts d'un chariot sur le pavé, la respiration solennelle et blanche d'une ville nocturne, tous les bruits que font les félins et les animaux domestiques et tous ceux que la bouche de l'homme peut faire sans parler ni chanter.
Traversons ensemble une grande capitale moderne, les oreilles plus attentives que les yeux, et nous varierons les plaisirs de notre sensibilité en distinguant les glouglous d'eau, d'air et de gaz dans les tuyaux métalliques, les borborygmes et les râles des moteurs qui respirent avec une animalité indiscutable, la palpitation des soupapes, le va-et-vient des pistons, les cris stridents des scies mécaniques, les bonds sonores des tramways sur les rails, le claquement des fouets, le clapotement des drapeaux. Nous nous amuserons à orchestrer idéalement les portes à coulisses des magasins, le brouhaha des foules, les tintamarres différents des gares, des forges, des filatures, des imprimeries, des usines électriques et des chemins de fer souterrains. Il ne faut pas oublier les bruits absolument nouveaux de la guerre moderne.
Le poète Marinetti dans une lettre qu'il m'adressait des tranchées bulgares d'Andrinople me décrivait ainsi, dans son nouveau style futuriste, l'orchestre d'une grande bataille :
« 1 2 3 4 5 secondes les canons de siège éventrer le silence par un accord tam-toumb. Aussitôt échos échos tous les échos s'en emparer vite l'émietter l'éparpiller au loin infini au diable Dans le centre centre de ces tam-toumb aplatis ampleur 50 kilomètres carrés bondir 2 3 6 8 éclats massues cours de Poing coups de tête batteries à tir rapide Violence férocité régularité jeu de pendule fatalité cette basse grave lenteur apparente Scander les étranges fous très jeunes très fous fous fous très agités altos de la bataille. Furie angoisse hors d'haleine oreilles Mes oreilles mes yeux narines ouvertes! attention ! quelle joie que la vôtre à mon peuple de sens voir ouïr flairer boire tout tout tout taratatatatata les mitrailleuses crier se tordre sous 1 000 morsures gifles traak-traak coups de trique coups de jouet pic pac poum-toumb jongleries bonds de clowns en plein ciel hauteur 200 mètres c'est la fusillade. En contrebas esclaffements de marécages rires buffles chariots aiguillons piaffe de chevaux caissons flic flac zang zang chaaak chaaak cabrement pirouettes patatraak éclaboussements crinières hennissements iiiiiii tohubohu tintements 3 bataillons bulgares en marche croook-craaak (lentement mesure à deux temps) Choumi Maritza o Karvavena cria. d'officiers s'entrechoquant plats de cuivre pam ici (vite) pac là-bas boum.pam-pam-pam-pam ici là là plus loin tout autour très haut attention non-de-dieu sur la tête chaaak épatant ! flammes flammes flammes flammes flammes flammes rampe des forts là-bas Choukri Pacha téléphone ses ordres à 27 forts en turc en allemand allô Ibrahim ! Rudolf allô ! allô ! acteurs rôles échos-souffleurs décors de fumée forêts applaudissements odeur-foin-boue-crottin je ne sens plus nies pieds glacés odeur de moisi pourriture gongs flûtes clarines pipeaux partout en haut en bas oiseaux gazouiller béatitude ombrages verdeur cip-cip zzip-zzip troupeaux pâturages dong-dang-dongding-bééè Orchestre Des fous frappent à coups redoublés sur les professeurs d'orchestre ceux-ci courbés battus battus jouer jouer jouer Grands fracas bien loin d'effacer boire les bruits menus les revomir les préciser hors de leur bouche-écho grand'ouverte diamètre 1 kilomètre Débris d'échos dans ce théâtre de fleuves couchés villages assis monts debout reconnus dans la salle Maritza Tungia Rodopes 1er et 2e rang loges baignoires 2000 shrapnels gesticulation explosion zang-toumb mouchoirs blancs pleins d'or toumb-toumb nuages-poulailler 2000 grenades tonnerre d'applaudissements Vite vite quel enthousiasme s'arracher tignasses chevelures très noires zang-toumb-toumb orchestre des bruits de guerre se gonfler sous une note de silence suspendue en plein ciel ballon captif doré contrôlant le tir. »
Nous voulions entonner et régler harmoniquement et rythmiquement ces bruits très variés. Il ne s'agit pas de détruire les mouvements et les vibrations irrégulières (de temps et d'intensité) de ces bruits, mais simplement fixer le degré ou ton de la vibration prédominante. En effet le bruit se distingue du son par ses vibrations confuses et irrégulières (quant au temps et à líintensité). Chaque bruit a un ton, parfois aussi un accord qui domine sur l'ensemble de ces vibrations irrégulières. Líexistence de ce ton prédominant nous donne la possibilité pratique d'entonner les bruits, cíest-à-dire de donner à un bruit une certaine variété de tons sans perdre sa caractéristique, je veux dire le timbre qui le distingue. Certains bruits obtenus par un mouvement rotatoire peuvent nous offrir une gamme entière, ascendante ou descendante, soit qu'on augmente, soit qu'on diminue la vitesse du mouvement. Chaque manifestation de notre vie est accompagnée par le bruit. Le bruit nous est familier. Le bruit a le pouvoir de nous rappeler à la vie. Le son, au contraire, étranger à la vie, toujours musical, chose à part, élément occasionnel, est devenu pour notre oreille ce qu'un visage trop connu est pour notre oeil. Le bruit, jaillissant confus et irrégulier hors de la confusion irrégulière de la vie, ne se révèle jamais entièrement à nous et nous réserve d'innombrables surprises. Nous sommes sûrs qu'en choisissant et coordonnant tous les bruits nous enrichirons les hommes d'une volupté insoupçonnée. Bien que la caractéristique du bruit soit de nous rappeler brutalement à la vie, l'art des bruits ne doit pas être limité à une simple reproduction imitative. L'art des bruits tirera sa principale faculté d'émotion du plaisir acoustique spécial que l'inspiration de l'artiste obtiendra par des combinaisons de bruits. Voici les six catégories de bruits de l'orchestre futuriste que nous nous proposons de réaliser bientôt mécaniquement.
Nous avons enfermé dans ces six catégories les bruits fondamentaux les plus caractéristiques; les autres ne sont guère que les combinaisons de ces derniers. Les mouvements rythmiques d'un bruit sont infinis. Il n'y a pas seulement un ton prédominant, mais aussi un rythme prédominant autour duquel díautres nombreux rythmes secondaires sont également sensibles.
CONCLUSIONS :
1. - Il faut élargir et enrichir de plus en plus le domaine des sons. Ceci répond à un besoin de notre sensibilité. Nous remarquons en effet que tous les compositeurs de génie contemporains tendent vers les dissonances les plus compliquées. En s'éloignant du son pur, ils arrivent presque au son-bruit. Ce besoin et cette tendance ne pourront être complètement satisfaits que par la jonction .et la substitution des bruits aux sons.
2. - Il faut remplacer la variété restreinte des timbres des instruments que possède l'orchestre par la variété infinie des timbres des bruits obtenus au moyen de mécanismes spéciaux.
3. - La sensibilité du musicien, après s'être débarrassée du rythme facile et traditionnel, trouvera dans le domaine des bruits le moyen de se développer et de se rénover, ce qui est facile étant donné que chaque bruit nous offre l'union des rythmes les plus divers, outre celui prédominant.
4. - Chaque bruit a parmi ses vibrations irrégulières un ton général prédominant. C'est pourquoi on obtiendra facilement dans la construction des instruments qui doivent imiter ce ton une variété suffisamment étendue de tons, demi-tons et quart de tons. Cette variété de tons n'enlèvera pas à chaque bruit la caractéristique de son timbre, mais en augmentera l'étendue.
5. - Les difficultés techniques que nous offre la construction de ces instruments ne sont pas graves. Dès que nous aurons trouvé le principe mécanique qui donne un certain bruit, nous pourrons graduer son ton en suivant les lois de l'acoustique. Nous aurons recours, par exemple, à une diminution ou une augmentation de vitesse si l'instrument a un mouvement rotatoire. Nous augmenterons ou diminuerons la grandeur ou la tension des parties sonores si l'instrument n'est pas rotatoire.
6. - Le nouvel orchestre obtiendra les plus complexes et les plus neuves émotions sonores, non par une succession de bruits imitatifs reproduisant la vie, mais par une association fantastique de ces timbres variés. C'est pourquoi chaque instrument devra nous offrir la possibilité de changer de ton et devra posséder une plus ou moins grande extension de sonorité.
7. - La variété des bruits est infinie. Il est certain que nous possédons aujourd'hui plus d'un millier de machines différentes, dont nous pourrions distinguer les mille bruits différents. Avec l'incessante multiplication des nouvelles machines, nous pourrons distinguer un jour, dix, vingt ou trente mille bruits différents. Ce seront là des bruits qu'il nous faudra non pas simplement imiter, mais combiner au gré de notre fantaisie artistique.
8. - Nous engageons tous les jeunes musiciens vraiment doués et audacieux à observer tous les bruits pour comprendre les rythmes différents qui les composent, leur ton principal et leurs tons secondaires. En comparant les timbres variés des bruits aux timbres des sons, ils constateront combien les premiers sont plus variés que les seconds. On développera ainsi la compréhension, le goût et la passion des bruits. Notre sensibilité multipliée, après s'être fait des yeux futuristes, aura aussi des oreilles futuristes. Les moteurs de nos villes industrielles pourront dans quelques années être tous savamment entonnés de manière à former de chaque usine un enivrant orchestre de bruits.
Mon cher Pratella, je soumets à ton génie futuriste ces idées nouvelles en t'invitant à les discuter avec moi. Je ne suis pas un musicien. Je n'ai donc pas de préférences acoustiques ni des oeuvres à défendre. Je suis un peintre futuriste qui lance hors de lui, sur un art profondément aimé, sa volonté de tout renouveler. C'est pourquoi, plus téméraire que le plus téméraire des musiciens de profession, nullement préoccupé par mon apparente incompétence, sachant que l'audace donne tous les droits et toutes les possibilités, j'ai conçu la rénovation de la musique par l'Art des Bruits.
calm
artistic
quixotic
geeky
good
grateful
